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匪我思存,顶着“虐心”“后妈”等名号行走于华语小说界,所写故事无不让人揪心撕肺,纠结异常。近日,记者独家连线匪我思存,畅聊新作《千山暮雪》。
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+ M4 a: b0 i* D/ z& x& d" L$ B 记者:新书《千山暮雪》的主人公是一个“小三儿”,故事情结依旧纠结,女主角的痴心淡化了她的这个身份,但是在大众的思维里,“小三儿”依旧是让世人所不齿的一个群体,为什么会选择这样的一个故事来写?
/ B& r5 D, p" u* p! T/ k1 D 匪我思存:因为《千山暮雪》是我的第十三本书了,写了那么多小说,想尝试一下比较有挑战性的题材。比如道德边缘的,或者更灰暗一些。所以我挑了一个不太受人待见的女主角来写,不过女主角的身份只是谋求戏剧化冲突的一种手段,我是想尝试一下可不可以将一个“坏人”写成“好人”,或者将一个“好人”写成“坏人”。更重要的一点我是想尝试阐述,任何事情都不像表现上的那样简单,它背后有复杂的背景和人物关系,我们看这个世界,不能用单纯的对与错的标准去判断。
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+ x2 E! P3 r$ x Q9 z 记者:其实生活中,无论什么人,哪怕是满身铅华,心中都有一方最真挚的感情天地,你如何看待爱情的?又如何经营你的爱情?
I& l; l3 L: f/ |0 a. T: Q 匪我思存:爱情是非常非常美好的,值得千百年来各种文学形式去歌咏。诗经里有爱情,唐诗里有爱情,宋词有爱情,元曲里有爱情,明清小说里也有爱情。近现代关于爱情的小说、诗歌、戏剧等等更多。任何一个文学载体,几乎都绕不开爱情这个题材。正因为它美好,所以人们才不断的去歌咏它,赞美它,描述它。
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记者:但你笔下的故事,有着太强烈的戏剧冲突感,主人公大多都是命运的坎坷、爱情的波折,甚至文字中会透出绝望与残酷,有时候看似美好,下一秒却又被赤裸裸的现实残忍的破坏,每一个人物都会让读者揪着心的去爱,很少有那种让人感觉轻松的、温暖的爱情,为什总是会安排这样的故事情节?是不是因为相信历经过所有的磨难,幸福才会沉沉的积淀下来?
- k8 p6 K0 f; ^+ V 匪我思存:因为小说的本质是要好看,它需要源于生活而又高于生活。所以任何小说,都是从生活中获得细节与逻辑,然后又比现实生活更加的矛盾和戏剧性。小说里的男女主角可能在短短一年甚至几个月的时间里,就要经历一切悲欢离合。身为作者,我只是将所有的矛盾和戏剧冲突集中起来,把大家通常在生活中遇不到或者遇到机率也很少的事件集中起来,让它在一本书里面爆发。 我是一个中国人,中国的传统思想是要苦尽甘来,把人生所有的苦都吃在前头,然后再享福。所以在主线上,一般也是主角们经过很多的波折和磨难,当然我相信,最后他们都会幸福。
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记者:有读者说你是悲情小说作者,又有读者把你归为写虐恋小说的作者一列,但其实你也有很多其他风格的作品,如果让你自己来评判,你如何给自己定位?
' |9 I; _. M8 \, I$ Q 匪我思存:我只是一个写小言的。很多人问过我怎么给小言定义,其实这是“小言情”三个字的简称,言情前面加个“小”字,我觉得非常的亲切。不写家国大事,只写儿女情长,这是我一直以来专注的事情。我很希望把它做好,任何一件事情都需要专注才可以做得好,我希望我可以很专注的写小言情。' n% ? e- s' Q
* H+ u4 M- |# J/ V# J 记者:悲情也好,虐恋也好,有没有什么原因促使你写这样的故事?比如说某件事情的触动,或某段心灵的历程?
5 p! z E0 P1 n& A匪我思存: 我小时候很喜欢《红楼梦》,非常喜欢。到如今没有任何一本书,可以超越它在我心里的地位。《红楼梦》整个的氛围和文学构架,对我形成了深远的影响。所以我基本认为世事无常,最后都是白茫茫一片真干净。所以写小说的时候,我会不自觉的向这个中心靠拢,并没有刻意去写悲情或者虐恋。# b4 f2 P0 t- P5 M f7 f8 X
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9 A1 S) a* T% I. r6 B8 @ 记者:故事都是源于生活高于生活的,你的素材从何而来?
- Y9 B" `$ S3 |# n 匪我思存:生活啊,生活中有很多很多细节可以用到小说里去。我很喜欢用观察的角度来看这个世界,比如在路上遇见一个人,他正在打电话,我就会想他在给谁打电话,为什么原因打电话,他的神色是什么样子的,我会把这个镜头加上前因后果,让它变成一个小片断。4 ?) A! a1 W. t! X
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记者:恩,时时刻刻都在观察,思考!你作品中的人物,或刚毅、或固执,会不会有你的影子在里面?哪一个人物是最像你的?或者说,哪一个人物是你最喜欢的?
; ?9 F: o; M( E: A 匪我思存:没有,我打个不恰当的比方,我只是小说的导演而己。我安排好男女主角去演绎一段故事,我本人不会将自己的影子代入。我喜欢的人物有很多,因为只有自己喜欢这么一个人物,才会为此去写他(她)的故事。这个范围太广了,没办法列举。
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记者:现在言情小说中,后宫、穿越等古言的非常火热,而你的作品大多都是近现代的体裁,为什么再继续多谢几部古言的呢?你认为古代言情和现代言情在故事的构架上有什么不同?
7 ]* L9 q* G* y7 Q 匪我思存:因为写作对我而言是件很随性的事,我也不太关注什么题材热门,我的出版商也是这样,他们给我的要求是怎么舒服怎么写,想写什么写什么。而看官大人们更宽容,他们说只要你肯写就好。所以我一般根据自己的兴趣,我对近现代题材有兴趣的时候就写近现代,我对古代有兴趣的时候我就会去写古代。 我觉得两者在故事构架上并没有什么不同,因为不论什么故事,都得符合当时的时代背景和语言逻辑,不可能拿现代的逻辑去写古代背景的小说,毕竟两个时代的道德标准和逻辑思维方式都不一样。
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+ i4 X4 |4 z& @( \" X6 z 记者:能透漏一下下部作品的安排么?先填哪个坑?还是继续挖几个新的?9 @$ l# R7 R- J' V; S7 u9 T0 N& [
匪我思存:下一部作品是个戏剧性很强的故事,它是个全新的故事,不是我从前的坑。/ A4 X0 l- ?% g) l' z: R1 O
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记者:平时都读些什么书?给网友推荐几本?
9 I1 Z) [* n* J/ Q 匪我思存:我读书非常杂,最喜欢明清笔记体,所以向大家推荐《陶庵梦忆》。这本书共八卷,都是一则一则的短文,文字优美如画卷,非常利于消暑。
% V: J* b2 P; h- y9 Q1 F(编辑:清影) |
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